{"id":794,"date":"2013-05-31T20:17:33","date_gmt":"2013-05-31T18:17:33","guid":{"rendered":"\/disney-parks-magazin\/?p=794"},"modified":"2023-08-03T10:58:57","modified_gmt":"2023-08-03T08:58:57","slug":"frank-gehry-und-die-architektur-des-festival-disney-die-geschichte-des-disney-village-teil-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.dein-dlrp.de\/disney-parks-magazin\/frank-gehry-und-die-architektur-des-festival-disney-die-geschichte-des-disney-village-teil-2\/","title":{"rendered":"Frank Gehry & Architektur des Festival Disney \u2013 Die Geschichte des Disney Village Teil 2"},"content":{"rendered":"

Zusammen mit Antoine Predocks Hotel Santa Fe<\/a> ist das Festival Disney sicherlich das architektonisch abstrakteste Werk des Resorts \u2013 und eines das von Anfang an die Meinungen spaltete.
\nFrank Gehry war sehr skeptisch, was die thematisierte Architektur anging, noch deutlich skeptischer als manch anderer der am Euro-Disney-Projekt beteiligten Architekten und so war das Festival Disney nicht thematisiert im eigentlichen Sinn \u2013 und dennoch, oder auch gerade deshalb, war es keineswegs willk\u00fcrlich, sondern folgte einer eigenen Linie, es ist sozusagen, wie Gehry selbst es einmal ausdr\u00fcckte, nach Frank Gehry thematisiert.
\n<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

“Dennoch, als ich die fertigen Geb\u00e4ude sah, im Kontext der anderen thematisierten Projekte, wurde mir klar, dass mein Bauwerk ein Frank Gehry Thema hatte. Ob ich das mochte, oder nicht, es war de facto thematisiert. [\u2026] Weil ich meine eigene architektonische Sprache hatte, und weil dieses Projekt, nehme ich an, aus dem Kern meiner Arbeit erwachsen war, war es ersichtlich.” (Gehry 1996)<\/p><\/blockquote>\n

Frank Gehry – Architekt des Festival Disney<\/h2>\n
\"Modell<\/a>

Modell des Festival Disney von Frank Gehry – Sichtachse mit den Streets of America im Vordergrund<\/p><\/div>\n

Mit dem Festival Disney entwarf Frank Gehry einen der architektonisch sicherlich interessantesten Bereiche des Euro Disney Resorts, in einem Stil, der f\u00fcr ihn recht typisch ist, insofern kann man wirklich von einem Frank-Gehry-Theme sprechen. Dabei kamen die f\u00fcr ihn typischen unkonventionellen Formen zum Einsatz, die er auch vielen seiner anderen Geb\u00e4ude einsetzte, genauso wie der ausgefeilte und anders als gewohnte Einsatz von Materialien wie Zink, Asphalt, Beton, Stahl und Gips.
\nSo reiht sich das Festival Disney perfekt ein in das Werk eines Architekten, der daf\u00fcr bekannt ist, mit nahezu allen Konventionen seiner Kunst zu brechen und der es damit an die Spitze seiner Branche und zu Weltruhm gebracht hat.
\nAuch wenn Frank Gehry haupts\u00e4chlich dem Dekonstruktivismus zugeordnet wird, so geht er doch weit dar\u00fcber hinaus und ebnete den Weg f\u00fcr viel Neues, das die Architektur pr\u00e4gte. Nicht umsonst bekam er 1989 den \u201ePritzker Architecture Price\u201c verliehen, sozusagen den Nobel-Preis f\u00fcr Architektur und die h\u00f6chste Auszeichnung, die ein Architekt erringen kann (ein Modell f\u00fcr das Disney-Hotel<\/a>-Gel\u00e4nde stammte \u00fcbrigens von einem anderen Pritzker-Preistr\u00e4ger, dem \u00d6sterreicher Hans Hollein, wurde aber am Ende nicht ber\u00fccksichtigt. Dazu mehr in einer bald folgenden weiteren Serie in unserem Blog).
\nGehry wurde mit der Auszeichnung vor allem f\u00fcr seine Experimentierfreude und auch sein selbstbewusstes Gestalten, ohne R\u00fccksichtnahme auf Erwartungen der Kritiker, ausgezeichnet, und gilt nicht ohne Grund als \u201ePicasso der Architektur\u201c. F\u00fcr die New York Times ist Gehry der gr\u00f6\u00dfte Architekt seit Frank Lloyd Wright (auch hier zeigen sich wieder interessante Parallelen zu den Disney Hotels<\/a>, wie wir in sp\u00e4teren Artikel zeigen werden). Dabei gilt in Architekturkreisen \u201esein\u201c Festival Disney bis heute als eines der besten Beispiele f\u00fcr seine Neudefinition von Architektur. Weitere ber\u00fchmte Werke von Gehry sind das Guggenheim Museum in Bilbao und die Walt Disney Concert Hall in Los Angeles sowie das Experience Music Project in Seattle, das in der Wahl der Farben und Materialien einige Parallelen zum Festival Disney Komplex aufweist, aber auch in Deutschland war er sehr aktiv, z.B. mit dem Gehry-Tower in Hannover und dem Vitra Design Museum in Weil am Rhein.<\/p>\n

Die Ideen hinter dem Festival Disney<\/h2>\n
\"Luftaufnahme<\/a>

Luftaufnahme des Festival Disney, ungef\u00e4hr aus Richtung des heutigen Disney Village Dome<\/p><\/div>\n

Es ist aber auch nicht frei von Anleihen an Vorangegangenes oder thematische Verbindungen. So ist, wenn es auch auf der ersten Blick nicht so erscheinen mag, in einem Bereich, der von seiner Ausrichtung kaum amerikanischer sein konnte, als es das Festival Disney anf\u00e4nglich war, der Hauptweg eine Hommage an Paris \u2013 der Weg zwischen den S\u00e4ulen, die den beidseitigen Arkadengang bilden, entspricht exakt der Breite der ber\u00fchmten Pariser Stra\u00dfe \u201eRue de Rivoli\u201c.<\/p>\n

Urspr\u00fcnglich war angedacht, dass Gehry bei der Gestaltung des Disney Village mit dem K\u00fcnstler Claes Oldenburg und dessen Frau Coosje van Bruggen zusammenarbeiten sollte. Aber nach anf\u00e4nglicher Zustimmung der Beiden entschieden sie sich schlussendlich doch dagegen und Gehry arbeitete alleine an der Gestaltung der Vergn\u00fcgungsmeile des Resorts.<\/p>\n

Disney hatte Frank Gehry die Vorgabe gemacht, dass Festival Disney ein Ort sein m\u00fcsse, der, gerade zu der Zeit, zu der der Himmel in Frankreich grau zu werden begann, hell erstrahlte und die Besucher nach einem anstrengenden Tag im Park anregte, weiter aktiv zu bleiben – und nat\u00fcrlich auch Geld auszugeben.
\nSo kam es zu den einzelnen Elementen der Architektur, den \u00fcberdimensionalen Neon-Elementen, den metallischen gl\u00e4nzenden S\u00e4ulen, in denen sich eben dieses Licht der Neon-Schilder diffus spiegelte und zur Konstruktion des Oberlichtes aus 3500 Birnen, die dem Festival Disney auch an einem bew\u00f6lkten Tag einen Sternenhimmel gaben. Hinzu kamen im s\u00fcdlichen Teil der Key-West-Komplex in leuchtendem Wei\u00df, das auch an einem regnerischen Tag niemals grau erscheinen konnte.<\/p>\n

Neben diesem strahlenden, leuchtenden und damit die Menschen anziehenden Aspekt, sollte das Festival Disney auch als eine Art Bruchstelle zwischen den zwei in unterschiedlicher Manier thematisierten Bereichen des Parks und der Hotels<\/a> fungieren.
\nSo wie der Park ein fantasievoll, m\u00e4rchenhaft und spielerisch thematisierter Bereich ist, so sind die Hotels zwar auch thematisiert, aber weitestgehend in einer urbaneren Atmosph\u00e4re, in einer n\u00fcchterneren (Hotel New York<\/a>, Hotel Santa Fe<\/a>) oder realistischeren Art und Weise (Newport Bay Club<\/a>, Sequoia Lodge<\/a>, Hotel Cheyenne<\/a> \u2013 im Sinne einer Kulissen-Stadt f\u00fcr einen Western-Film), ohne Disney-typische Elemente wie Characters etc.<\/p>\n

Das Festical Disney als Schaltstelle zwischen Park und Hotel-Gel\u00e4nde<\/h3>\n

So diente das Festival Disney, wie Michael Eisner einmal sagte auch als eine Art Umschaltwerk zwischen der magischen Welt des Parks und der thematisierten aber eher greifbaren Welt des Hotelgel\u00e4ndes.
\nDer Begriff eines \u201eUmschaltwerkes\u201c birgt auch einen Bezug zum Einzigen was, nach Gehrys eigener Aussage, am Festival Disney einer Thematisierung im klassischen Sinne nahekommt.<\/p>\n

\"Luftaufnahme<\/a>

Luftaufnahme des Festival Disney aus Richtung des Parks. Im Hintergrund sind die Hotels New York und Sequoia Lodge zu sehen. Das Festival Disney diente mit seinem Stilbruch auch als eine Art “Umschaltwerk” zwischen der magischen Welt des Parks und der realistischeren Thematisierung des Hotel-Areals<\/p><\/div>\n

Gehry stellte die durch die Metalls\u00e4ulen gebildete Kolonnade im rechten Winkel zum Verlauf der Bahnschienen auf, so, als seien die S\u00e4ulen die \u00dcberbleibsel eines alten Kraftwerkes, von wo aus der Strom auf diese Weise zu den Schienen und an den Bahnhof gef\u00fchrt worden w\u00e4re.
\nAllerdings konnte dieser Effekt nie so umgesetzt werden, wie Gehry sich das vorgestellt hatte, da der gro\u00dfe Vorplatz, der zwischen Bahnstation, Disneyland<\/a> Park und Festival Disney aus Sicherheitsgr\u00fcnden anders, und vor allem mit weniger den Raum unterteilenden Elementen als geplant, gebaut wurde.<\/p>\n

Gehry war allerdings nur f\u00fcr das \u00c4u\u00dfere des Komplexes zust\u00e4ndig, nicht f\u00fcr das Interieur, sowie die Ausrichtung der Shops und Restaurants \u2013 mit der kleinen Ausnahme, dass er auf das Annette’s Diner Einfluss nehmen konnte und dem vom restlichen Komplex leicht abgetrennten Geb\u00e4ude eine thematische Richtung vorgab. Es gab zwar ein entsprechendes Angebot von Disney an Gehry, auch die Innenarchitektur der Gesch\u00e4fte und Restaurants zu \u00fcbernehmen, das dieser aber ablehnte.<\/p>\n

Die Thematiesierung der Innenr\u00e4ume<\/h3>\n

Die Thematisierung der Restaurants und Shops war in der urspr\u00fcnglichen Form eindeutig eine Reise durch verschiedene Regionen und Jahrzehnte der USA. In einer Disney-eigenen Brosch\u00fcre hie\u00df es einmal, das Festival Disney sei eine Reise durch die USA entlang der Route 66 \u2013 aber das trifft weder in innerer noch in \u00e4u\u00dferer Gestaltung zu, denn weder erinnerte die Architektur Gehrys der Route 66 noch spiegelte sich ihr Verlauf im Disney Village wieder.
\nEs trifft aber insofern zu, dass die einzelnen Shops & Restaurants alle amerikanischen Themen folgten.
\nWelche das im einzelnen waren, k\u00f6nnt Ihr im n\u00e4chsten Teil dieser Serie lesen.<\/p>\n

Ein paar Bilder zur Anfangszeit des Festival Disney<\/h4>\nngg_shortcode_0_placeholder\n

(c) einiger Bilder aus dieser Artikelserie: Disney \/ Euro Disney SCA \/ Frank Gehry<\/p>\n

Literaturauswahl zum Thema<\/b>:
\nDunlop, Beth: Building a dream. The Art of Disney Architecture. New York 1996.
\nConnaisance des Arts. (Hors Serie) Euro Disney Special Issue. Paris 1992.
\nMarling, Karal Ann: Designing Disney’s Theme Parks: The architecture of reassurance. Candadian Center for Architecture. Montreal 1997.
\nEisner, Michael: Work in Progress. New York 1998.
\nLainsbury, Andrew: Once upon an American dream. The Story of Euro Disneyland. Lawrence, Kansas 2000.
\nLittaye, Alain und Ghez, Didier: Disneyland Paris. From Sketch to Reality. Paris 2002.
\nMcNenly, Linda: Native Performers in the Wild West Shows: From Buffalo Bill to Euro Disney. Oklahoma City 2012.<\/p><\/blockquote>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Zusammen mit Antoine Predocks Hotel Santa Fe ist das Festival Disney sicherlich das architektonisch abstrakteste Werk des Resorts \u2013 und eines das von Anfang an die Meinungen spaltete. 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