{"id":47466,"date":"2023-03-09T08:00:00","date_gmt":"2023-03-09T07:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.dein-dlrp.de\/disney-parks-magazin\/?p=47466"},"modified":"2023-03-09T07:35:01","modified_gmt":"2023-03-09T06:35:01","slug":"im-interview-video-und-show-control-designer-martin-clerel","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.dein-dlrp.de\/disney-parks-magazin\/im-interview-video-und-show-control-designer-martin-clerel\/","title":{"rendered":"Im Interview: Video- und Show-Control-Designer Martin Cl\u00e9rel"},"content":{"rendered":"\n
\"Martin
Martin Cl\u00e9rel im Show-Kontrollraum von Avengers: Power the Night<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Martin Cl\u00e9rel hat mit neuen Video-Technologien in Avengers: Power the Night<\/a> innovative und kreative M\u00f6glichkeit f\u00fcr die Umsetzung der Show eingesetzt. Er erz\u00e4hlt uns im Interview von seinen unglaublichen Erfahrungen als Teil des Kreativteams dieser besonderen Show in den Walt Disney Studios in Disneyland Paris<\/a>.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n

Martin, erz\u00e4hle uns von deiner Arbeit bei Disneyland Paris.<\/h2>\n\n\n\n

Martin Cl\u00e9rel:<\/strong> Ich arbeite an der technischen Gestaltung neuer Erfahrungen. Das kann in einem Innen- oder Au\u00dfentheater oder sogar in einer Parade sein. Die k\u00fcnstlerischen Teams haben die Idee und eine Vision. Meine Aufgabe ist es, sie in ein technisches Konzept zu verwandeln, damit die Magie funktionieren kann.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Wie bist du zu dieser Position gekommen?<\/h3>\n\n\n
\n
\"Martin<\/a>
Martin Cl\u00e9rel vor dem Tower of Terror im Walt Disney Studios Park<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Martin Cl\u00e9rel:<\/strong>Ich habe fr\u00fcher umfangreich in Kanada gearbeitet. Damals begann ich als Video-Techniker und war schlie\u00dflich f\u00fcr eine gro\u00dfe Firma, die auf Veranstaltungen spezialisiert war, f\u00fcr eine ganze Abteilung verantwortlich. Ich habe viel Mapping gemacht, aber auch politische, Sport- und Firmenveranstaltungen. Als ich nach Frankreich zur\u00fcckkehrte, stie\u00df ich auf eine Stellenausschreibung f\u00fcr Disneyland Paris und beschloss, es zu versuchen. <\/em><\/p>\n\n\n\n

Ich war schon immer ein Fan, und der Eintritt in das Unternehmen ist wie ein Traum, der wahr geworden ist. Anschlie\u00dfend begann ich vor etwas mehr als drei Jahren als Video-Stage-Manager f\u00fcr Shows. Ich war f\u00fcr das Parkteam von Video-Technikern verantwortlich und managte den operativen Teil unserer verschiedenen Produktionen. Zum Beispiel habe ich an Star Wars: A Galactic Celebration teilgenommen, was eine gro\u00dfartige Erfahrung war. Seit Mai 2022 arbeite ich als Video- und Show-Control-Designer f\u00fcr die Disneyland-Paris-Shows-Abteilung.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Was war deine Rolle in Avengers: Power the Night?<\/h3>\n\n\n\n

Martin Cl\u00e9rel:<\/strong><\/em> Meine Rolle bestand darin, als Bindeglied zwischen den Personen zu agieren. Speziell ging es um die verschiedenen Medien und Arnaud, unserem Show-Regisseur. Daf\u00fcr haben wir uns auf das System verlassen, das sich w\u00e4hrend der Legends of the Force-Saison bereits bew\u00e4hrt hatte. Mit unseren Wartungsteams haben wir es extra aktualisiert. <\/em><\/p>\n\n\n\n

Dann haben wir vor Ort viele Tests durchgef\u00fchrt. Wir haben echte Synergie zwischen Video, Spezialeffekten, Beleuchtung, Lasern und nat\u00fcrlich den Drohnen erreicht. Das wurde alles um 4 Uhr morgens gemacht, damit es bis zur Premiere am Abend eine \u00dcberraschung bleibt!<\/em><\/p>\n\n\n\n

Wann hast du mit der Arbeit an dem Projekt begonnen?<\/h3>\n\n\n\n

Martin Cl\u00e9rel:<\/strong><\/em><\/em> Ich war von Anfang an dabei, sobald das Projekt wirklich ins Rollen kam und der Regisseur seine ersten Ideen den Marvel-Teams pr\u00e4sentiert hatte. Dadurch konnte ich den Ideen wirklich eng folgen und sehen, was aus technischer Sicht machbar war. Bei Avengers: Power the Night funktionierte von Anfang an alles, was es viel einfacher machte.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Wie war es, mit Arnaud zu arbeiten?<\/h3>\n\n\n\n

Martin Cl\u00e9rel:<\/strong><\/em> Wir haben haupts\u00e4chlich w\u00e4hrend der Vor-Ort-Tests zusammengearbeitet. Unsere Diskussionen konzentrierten sich auf Charakter-Bewegungen und deren Platzierung auf dem Twilight Zone Tower of Terror<\/a>. Ich trug mein technisches Fachwissen bei, um diese oder jene Platzierung entsprechend der gew\u00fcnschten Effekte vorzuschlagen. Wir mussten auch ber\u00fccksichtigen, dass sich die Ansichten der G\u00e4ste unterscheiden, wenn sie sich vollst\u00e4ndig auf der rechten oder linken Seite des Production Courtyard<\/a> befinden. Daher arbeiteten wir daran, sicherzustellen, dass jeder im Publikum die bestm\u00f6gliche Erfahrung hatte.<\/em><\/p>\n\n\n\n

\"Avengers:
Avengers: Power the Night: Iron Man auf der Fassade des Tower of Terror<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Wie werden die Videos der Show erstellt?<\/h3>\n\n\n\n

Martin Cl\u00e9rel:<\/strong><\/em> Das alles verdanken wir dem Talent unserer hausinternen Motion-Design-Teams, die daran gew\u00f6hnt sind, mit dem Twilight Zone Tower of Terror<\/a> zu arbeiten. Sie haben ein 3D-Modell der Attraktion in ihren Maschinen und zeichnen direkt darauf, sodass sie etwas liefern konnten, das bereits nutzbar war. Ich habe den Medienschnitt in unseren Videoservern zusammengebaut und die Programmierung, die Er\u00f6ffnungs\u00fcberg\u00e4nge, die F.R.I.D.A.Y.-Ank\u00fcndigungen und das Ende der Show durchgef\u00fchrt, aber das Wesentliche war bereits vorhanden.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Wie geht man von Computermodellierung zu Volltests \u00fcber?<\/h3>\n\n\n\n

Martin Cl\u00e9rel:<\/strong><\/em> Medien k\u00f6nnen auf einem Monitor perfekt aussehen, aber die ockerfarbenen T\u00f6ne des Twilight Zone Tower of Terror erfordern einige Anpassungen der Farben. \u00c4hnlich k\u00f6nnen einige \u00dcberg\u00e4nge auf einem Monitor funktionieren. Aber wenn man Pyrotechnik und andere Effekte hinzuf\u00fcgt, k\u00f6nnte man im ung\u00fcnstigen Fall nicht den beabsichtigten Effekt erzielen. Es liegt an mir alles in Echtzeit anzupassen. Insbesondere die Platzierung der Charaktere auf dem Turm war wichtig, um zu sehen wie sie schie\u00dfen oder Gegenst\u00e4nde werfen k\u00f6nnen, oder welche Pyrotechnik zu verwenden ist, damit alles in Harmonie mit dem Video funktioniert.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Um noch effizienter zu sein, haben wir die Motion-Design-Maschine direkt mit unserem System verbunden, \u00e4hnlich wie bei einer Live-Kamera. Dank dessen konnte der Motion-Designer die erforderlichen \u00c4nderungen direkt w\u00e4hrend der Tests vornehmen, was viel Zeit gespart hat.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Was ist das Besondere an der Verwendung des Turms als Plattform?<\/h3>\n\n\n\n

Martin Cl\u00e9rel:<\/strong><\/em> Der Vorteil ist, dass er sehr quadratisch ist, so dass es eine gute Fl\u00e4che zum Verwenden gibt. Die Herausforderung bestand darin, sicherzustellen, dass er in den Hintergrund treten kann, um den projizierten Charakteren Platz zu machen. Daf\u00fcr mussten wir an den Medien arbeiten, damit die Zuschauer den Turm vergessen und vollst\u00e4ndig in das Marvel Superhelden-Universum eintauchen konnten.<\/em><\/p>\n\n\n\n

\"Avengers:
Avengers: Power the Night: Hulk auf der Fassade des Tower of Terror<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Wie hast du die Interaktionen zwischen den verschiedenen Medien organisiert?<\/h3>\n\n\n\n

Martin Cl\u00e9rel:<\/strong><\/em> Laser sind ein gutes Beispiel. In vielen Szenen werden sie verwendet, um bestimmte Bewegungen wie das Schie\u00dfen von Pfeilen zu betonen. Wir mussten daher die Videoelemente fr\u00fchzeitig bereitstellen. Der Designer, der f\u00fcr diesen Effekt verantwortlich war, sollte so eng wie m\u00f6glich am visuellen Effekt arbeiten k\u00f6nnen. Erst dann gehen wir zu Volltests \u00fcber, um sicherzustellen, dass das, was wir uns in unseren K\u00f6pfen und auf unseren Computern vorgestellt haben, tats\u00e4chlich in der realen Welt funktioniert.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Wie habt ihr das Gleichgewicht zwischen Video und Drohnen verwaltet?<\/h3>\n\n\n\n

Martin Cl\u00e9rel:<\/strong><\/em> Avengers: Power the Night ist eine Drohnenshow. Das ist es, was den Besuchern ihren \u201eWow\u201c-Faktor verleiht. Wenn die Drohnen auftauchen, mussten wir sicherstellen, dass das Video so unauff\u00e4llig wie m\u00f6glich ist, insbesondere in Bezug auf Bewegung. W\u00e4hrend dieser Momente verblasst das Video etwas, um Aufmerksamkeit zu vermeiden und den Drohnen das Auff\u00fchren zu erm\u00f6glichen. Es ist ein echtes Ballett zwischen jeder Disziplin und jedem Handwerk.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Welche Rolle spielte die Musik bei der Konzeption der Show?<\/h3>\n\n\n\n

Martin Cl\u00e9rel:<\/strong><\/em><\/em> Es ist der Dirigent der Show – er setzt die Dauer und den Rhythmus aller einzelnen Momente. Wir alle haben den Soundtrack, besonders die Motion-Designer, und es ist das, was alle synchron h\u00e4lt.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Wie tr\u00e4gt Ihre operative Erfahrung zu Ihrer aktuellen Arbeit bei?<\/h3>\n\n\n\n

Martin Cl\u00e9rel:<\/strong><\/em> Wenn du dir eine Show vorstellst, muss man auch ber\u00fccksichtigen, dass sie jeden Abend aufgef\u00fchrt wird. Manchmal sogar mehrmals pro Nacht, mit der gleichen Qualit\u00e4t und dem gleichen Ergebnis \u2013 jedes Mal erneut. Dies bedeutet, dass die Ausr\u00fcstung langlebig sein muss und die Bediener mit der Funktionsweise vertraut sein m\u00fcssen. Die Erfahrung in der Betriebstechnik hat es mir erm\u00f6glicht, die Realit\u00e4t der Show zu ber\u00fccksichtigen und unter diesem Gesichtspunkt zu arbeiten, um jede Nacht eine identische Erfahrung zu gew\u00e4hrleisten.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Eine Show dieser Gr\u00f6\u00dfenordnung erfordert t\u00e4glich eine Menge Vorbereitung.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Es erfordert jeden Tag viele Vorabpr\u00fcfungen. Die Video-Techniker kommen mindestens 4 Stunden vor Beginn der Show an und haben eine ganze Prozedur zu befolgen, um jeden Video-Projektor zu \u00fcberpr\u00fcfen und sicherzustellen, dass die Medienserver, die Maschinen, die das Video-Mapping durchf\u00fchren werden, ordnungsgem\u00e4\u00df funktionieren. Wir haben auch alle Arten von Sicherheitsvorrichtungen und Backup-Systemen, um sicherzustellen, dass die Show unter den besten Bedingungen durchgef\u00fchrt werden kann, falls mal ein technisches Problem auftritt.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Wie viele Personen sind am Video beteiligt?<\/h3>\n\n\n\n

Martin Cl\u00e9rel:<\/strong><\/em><\/em> In Bezug auf Video-Designer sind wir zu zweit. Das operative Team besteht derzeit aus etwa zehn Bedienern, deren Anzahl je nach Bedarf und Veranstaltung variiert. Die Wartungsteams sind wesentlich gr\u00f6\u00dfer, da sie f\u00fcr eine Menge Ausr\u00fcstung verantwortlich sind – es sind etwa 60 Personen.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Welche Herausforderungen gab es bei der Entwicklung dieser neuen Show?<\/h3>\n\n\n\n

Martin Cl\u00e9rel:<\/strong><\/em> Die Hauptherausforderung war der Zeitrahmen. Wir hatten zwei Monate Zeit, um die gesamte Show abzuschlie\u00dfen, was sehr knapp bemessen ist. Es gibt auch die Synchronisation zwischen allen Komponenten. Ich glaube, dass wir noch nie so viele Interaktionen zu bew\u00e4ltigen hatten – wie die integrierte Verwendung von Lasern. Die Drohnen wurden auch als Fortsetzung des Videos konzipiert, wie zum Beispiel, wenn Captain America seinen Schild wirft. Es gibt eine unmittelbare Kontinuit\u00e4t am Himmel mit den Drohnen, und das ist genau das, was diese Show so beeindruckend und einzigartig macht.<\/em><\/p>\n\n\n\n

In solchen Situationen ist Teamwork unerl\u00e4sslich.<\/h3>\n\n\n\n

Martin Cl\u00e9rel:<\/strong><\/em><\/em> Ich denke, es hat eine Bindung zwischen uns geschaffen. Wir haben unglaubliche hausinterne Ressourcen. Die direkte Zusammenarbeit mit unseren Kollegen, ohne ein externes Studio, hat uns gezeigt, wozu wir gemeinsam in der Lage sind. Es hat auch zu sehr aufregenden Ideen gef\u00fchrt und zu einem fantastischen Ergebnis gef\u00fchrt.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Was ist Ihr Lieblingsteil der Show?<\/h3>\n\n\n\n

Martin Cl\u00e9rel:<\/strong><\/em> Da ich ein Marvel-Fan bin, liebe ich die gesamte Show, aber wenn ich nur einen Moment ausw\u00e4hlen m\u00fcsste, w\u00fcrde ich die Sequenz mit Vision w\u00e4hlen. Es gibt in der Szene keine Drohnen, der Effekt basiert auf dem Laser, der aus seiner Stirn kommt. Wir haben es geschafft, den Charakter auf dem Turm so zu positionieren, dass der Laser genau am richtigen Ort war. Wir waren uns nicht sicher, ob wir diesen Teil behalten sollten. Aber am Ende stellten wir fest, dass es perfekt funktionierte. Ich bin froh, dass wir die Sequenz behalten haben!<\/em><\/p>\n\n\n\n

Ich werde auch die Premiere der Show nie vergessen. Wir waren alle mit dem Publikum in der Mitte des Production Courtyard<\/a> und ich war besonders von den Reaktionen der Kinder ber\u00fchrt. Sie waren begeistert ihre Lieblingshelden zu sehen und lachten bei dem Anblick von Wasp und Groot, der auf The Twilight Zone Tower of Terror Platten scratched! Das ist der Moment, in dem man wei\u00df, dass man etwas wirklich magisches erlebt!<\/em><\/p>\n\n\n\n

Vielen Dank f\u00fcr das Interview!<\/h3>\n\n\n\n

M\u00f6chtest Du noch mehr \u00fcber die Entstehung der Drohnenshow erfahren, findest Du in unserem Blog noch ein weiteres Interview mit den beiden Cast Membern Arnaud Feredj und Ben Spalding, die ebenfalls an der Gestaltung der Show beteiligt waren: Avengers: Power the Night \u2013 die Entstehung<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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1990 bei einem Besuch des Disneyland Anaheim in Kalifornien. Danach fieberte ich dem Er\u00f6ffnungstermin des damaligen Eurodisney Park im Jahr 1992 entgegen, heute Disneyland Paris. Nach dem Premierenjahr bin ich mehrere Male vor Ort gewesen und durfte in dieser Zeit verschiedene Interviews f\u00fchren. Besonders interessiert mich das Thema Architektur und Lichtdesign, was hier wirklich herausragend ist. Neue Lichttechniken haben das ganze Resort in den letzten Jahren ver\u00e4ndert, ein gutes Beispiel ist hier die Show Illuminations. Als Redakteur f\u00fcr Licht und Leuchtendesign habe ich in der Vergangenheit auch gerne hinter die Kulissen geschaut. 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