{"id":2575,"date":"2014-05-04T14:00:33","date_gmt":"2014-05-04T12:00:33","guid":{"rendered":"\/disney-parks-magazin\/?p=2575"},"modified":"2023-08-03T10:35:13","modified_gmt":"2023-08-03T08:35:13","slug":"tracy-eck-laurent-cayuela-imagineers-art-director-show-writer-teil-3-cast-member-interviews","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.dein-dlrp.de\/disney-parks-magazin\/tracy-eck-laurent-cayuela-imagineers-art-director-show-writer-teil-3-cast-member-interviews\/","title":{"rendered":"Tracy Eck & Laurent Cayuela – Imagineers (Art Director & Show Writer), Teil 3 – Cast Member Interviews"},"content":{"rendered":"

Hier geht es zu Teil 1<\/a> und Teil 2<\/a> dieses Interviews.<\/p>\n

Torsten:<\/span> “Denkt Ihr, dass so ein Klassiker wie It’s a Small World<\/a>, wenn es heute erfunden werden w\u00fcrde, es wieder schaffen w\u00fcrde, so einen Status als weltweiter Erfolg zu erlangen \u2013 oder bedarf es heute mehr Action, mehr Thrills, um so etwas zu erreichen? Oder w\u00fcrde eine ruhige Attraktion wie Small World auch heute weltweit noch funktionieren, wenn sie nicht schon den Nimbus eines Klassikers h\u00e4tte?”<\/p>\n

<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Tracy:<\/span> “Ich denke es ist gerade die Einfachheit von Small World, die auch heute noch Besucher direkt eine Verbindung zu solch einer Attraktion aufbauen lassen w\u00fcrde. Dieses kindliche Gef\u00fchl, dass einem die Attraktion gibt, macht sie so besonders magisch. Und deshalb bauen wir auch in jedem Resort heute noch It’s a Small World. Die Menschen lieben es sofort.
\nGerade diese Einfachheit, die Puppen, die unkomplizierte Welt durch die man reist, dieser sch\u00f6ne, verspielte Ort an dem man ist, an dem alle Kinder der Welt vereint sind, das ist was die Leute auch heute anzieht.
\nMan braucht nicht viel moderne Technik, um so etwas zu schaffen.
\nNat\u00fcrlich betreiben wir bei Disney auch viel Forschung nach neuen Techniken \u2013 aber nicht, um der Technik willen, sondern vor allem, um die besten Wege zu finden, die Inhalte, die wir vermitteln wollen zu transportieren.
\nMan braucht aber nicht immer mehr Action, mehr Projektionen, mehr Effekte um so etwas zu schaffen. Die Geschichte, die wunderbare Botschaft ist das was es ausmacht. Zeitlos.”<\/p>\n

Laurent:<\/span> “Der Kern ist die Geschichte \u2013 und es ist eine einfache Geschichte, die keine Action braucht, kein Beep, Bliep und Blap \u00fcberall. Und das w\u00fcrde auch heute noch funktionieren, weil es so einfach ist. Man ist einfach wieder ein Kind! Und gerade dass daran nichts kompliziertes ist, erzeugt genau das wunderbare Gef\u00fchl, das man f\u00fchlt, wenn man die Attraktion wieder verl\u00e4sst.
\nEine der Kernfragen, wenn wir etwas entwickeln, ist: ‘Was w\u00e4re, wenn?’
\nUnd wenn wir die Frage stellen w\u00fcrden: ‘Was w\u00e4re zu tun, wenn wir uns wieder wie ein Kind f\u00fchlen wollen?’ dann ist die Antwort nicht, etwas kompliziertes zu tun, sondern etwas einfaches, damit man die Welt durch die Augen eines Kindes sieht wie das bei Small World gelingt.
\nEs ist nat\u00fcrlich schwer zu sagen, ob das auch wirklich noch funktionieren w\u00fcrde, wenn man es heute neu entwickeln w\u00fcrde, weil wir eben wissen, dass es seit 50 Jahren ein Erfolg ist \u2013 das ist eine schwere ‘Was w\u00e4re, wenn’-Frage [lacht].”<\/p>\n

Attraktionen im Anbetracht unterschiedlicher Kulturen<\/h2>\n

Torsten:<\/span> “It’s a Small World ist nicht die einzige Attraktion, die es in mehr als einem Disney Park gibt \u2013 und auch die anderen Attraktionen, die es in mehreren Parks gibt sind meist keine 1:1 Kopien. Was m\u00fcsst Ihr beachten, wenn Ihr eine Attraktion in einen anderen Park transferiert, der in einem Land mit einem anderen kulturellen Hintergrund beheimatet ist?”<\/p>\n

Laurent:<\/span> “In meinem Bereich der Adaption geht es zun\u00e4chst darum, dass Sprache nur eine untergeordnete Rolle spielen darf. Der visuelle Eindruck ist entscheidend. Deshalb ist Phantom Manor hier die einzige Version, die von au\u00dfen gruselig aussieht. Wir wollen, dass die Besucher, direkt, wenn sie Frontierland betreten denken, ‘hey, das ist ein Ort zur Zeit des Goldrausches’, wie man ihn sich in der europ\u00e4ischen Tradition vorstellt und dann direkt wenn sie Phantom Manor sehen, ohne dass es viele Worte braucht, denken: ‘Oh, aber da geht was seltsames vor!’.
\nDas ist so \u00e4hnlich bei Pirates of the Carribean. In den anderen Parks ist Pirates of the Carribean in einem ‘netteren’ Geb\u00e4ude, mit Goldglitter hier und da. Hier ist es anders, weil die Vorstellung von der Welt der Piraten hier eine andere ist. Hier ist es ein graues Geb\u00e4ude, mit L\u00f6chern und Kanonen, damit man gleich denkt: ‘Hey, diese Festung wurde angegriffen.’ Auf diese Weise wird die Geschichte gleich anders erz\u00e4hlt. Vor allem hier d\u00fcrfen wir die Geschichte nicht mit Worten erz\u00e4hlen, sondern in erster Linie visuell. Das mag sich seltsam anh\u00f6ren, wenn jemand wie ich, der eigentlich mit Worten arbeitet sagt: ‘Arbeite nicht mit Worten, wie bei einem Buch, arbeite visuell’, aber das ist notwendig, gerade wenn ein Wort in verschiedenen Sprachen unterschiedliche Dinge bedeuten k\u00f6nnte.
\nWir k\u00f6nnen den Leuten nicht mit Worten erz\u00e4hlen, dass bei Pirates etwas unheimliches, etwas ‘sinistres’ passiert ist \u2013 in Englisch und Franz\u00f6sisch w\u00fcrde das passen, aber in Italienisch z.B. bedeutet ‘sinistra’ zun\u00e4chst einmal links im parteipolitischen Sinne oder auch allgemein links.
\nDas ist es was die Adaption in eine andere Kultur so kompliziert macht, es muss hier am Ende so sein, dass es f\u00fcr Besucher aus allen europ\u00e4ischen Sprachen und Kulturen verst\u00e4ndlich ist.”<\/p>\n

Pirates of the Carribean – hier und dort<\/h3>\n

Torsten:<\/span> “Hei\u00dft das in gewisser Weise auch, wenn wir Phantom Manor und Pirates of the Carribean<\/a> als Beispiele nehmen, die in den USA viel glamour\u00f6ser aussehen, dass Europ\u00e4er lieber d\u00fcstere Dingen m\u00f6chten, um sich in eine solche Geschichte versetzen zu k\u00f6nnen?”<\/p>\n

Laurent:<\/span> “Nicht unbedingt \u2013 aber wir wollten hier auch besonders effektiv in der Darstellung sein. In den USA versteht jeder, dass ‘Haunted Mansion’ eine unheimliche Attraktion verk\u00fcndet. Aber den Namen alleine sei es ‘Phantom Manor’ oder auch ‘Haunted Mansion’ w\u00fcrde vielleicht nicht jeder Europ\u00e4er direkt verstehen, wegen der vielen Sprachen. Wir wollten aber, dass die Leute wissen, welche Art von Attraktion sie erwartet, ohne dass sie erst einmal den ganzen Weg dort hin laufen m\u00fcssen, um zu sehen, ob es sie interessiert oder nicht.
\nSie sollen das direkt von der Pr\u00e4sentation her sehen. Das ist mein Weg, etwas zu vermitteln.”<\/p>\n

Tracy:<\/span> “Bei der Adaption in Europa spielen auch noch andere Dinge eine Rolle. Bei Pirates of the Carribean ist zum Beispiel der Wartebereich viel l\u00e4nger und detaillierter ausgearbeitet. Das hat zum einen den Grund, dass wir Pirates of the Carribean hier besonders spektakul\u00e4r inszenieren wollten, aber auch, dass die G\u00e4ste, weil es oft regnet, weniger Zeit im Freien verbringen m\u00fcssen und mehr beim Anstehen an den Attraktionen. Und damit wollten wir daf\u00fcr sorgen, den G\u00e4sten schon in den Warteschlangen ein besonderes Erlebnis zu bieten. “<\/p>\n

Laurent:<\/span> “Das ist ja auch bei den Arkaden der Fall, die es nur in Paris gibt und die urspr\u00fcnglich gebaut wurden um mit dem Klima, dem h\u00e4ufigeren Regen besser umgehen zu k\u00f6nnen. Aber am Ende haben sie sich zu etwas entwickelt, was dar\u00fcber hinausgeht, zu einem gro\u00dfartigen Konzept, mit so gro\u00dfartigen Details, die ganze Main Street hat mehr Details, als jede andere. So wird sie zu einem ganz eigenen Erlebnis. Dadurch haben wir nat\u00fcrlich auch noch den Nebeneffekt erreicht, dass die Besucher, wenn gerade die Parade stattfindet und sie die vielleicht am Tag zuvor schon gesehen haben, \u00fcber die Main Street dennoch andere Bereiche erreichen k\u00f6nnen, zu denen sie wollen.
\nEtwas, das also zun\u00e4chst daf\u00fcr gedacht war, dabei zu helfen, eine lokale Beeintr\u00e4chtigung zu umgehen, wurde in etwas gro\u00dfartiges umgewandelt.”<\/p>\n

Von der Zusammenarbeit im Imagineering<\/h4>\n

Torsten:<\/span> “Disneyland Paris ist kein isolierter Ort, sondern Teil des Gesamtwerks der Disney Parks weltweit und somit kann auch der Bereich des Imagineerings f\u00fcr das Disneyland Paris nicht isoliert von Walt Disney Imagineering arbeiten.
\nK\u00f6nnt Ihr uns etwas dar\u00fcber erz\u00e4hlen, wie das in der allt\u00e4glichen Zusammenarbeit funktioniert, wenn ein ganzer Ozean dazwischen liegt?”<\/p>\n

\"Tracy<\/a>Tracy:<\/span> “Es gibt sehr sehr viel Zusammenarbeit und gegenseitige Abh\u00e4ngigkeiten von einander, um die Projekte voranzubringen. Das ist heute nat\u00fcrlich, mit all den modernen Kommunikationsformen viel einfacher als noch vor 20 Jahren. Es gibt Videokonferenzen, oder jetzt ganz neu, auf unserem Konferenztisch ist zu sehen, was die Partner in den USA gerade auf den Tisch gelegt haben, Vorlagen etc. und umgekehrt. Da f\u00fchlt man sich heute bei Besprechungen eigentlich fast als w\u00e4re man im selben Raum. Heute zu kommunizieren ist also viel viel leichter als es fr\u00fcher war, was sehr wichtig ist. Denn der Informationsaustausch ist sehr sehr wichtig f\u00fcr uns, weil jeder Erfahrungen hat, die den anderen dann weiterhelfen. Wir k\u00f6nnen gemeinsam an Problemen arbeiten. Oder unsere Partner in den anderen Parks k\u00f6nnen vor denselben Problemen stehen, die wir schon gel\u00f6st haben. Und dann kann jemand direkt sagen, ‘ah ja, genau das Problem hatten wir im letzten Jahr und haben es auf diese Weise gel\u00f6st’.
\nAuch bei ganzen praktischen Dingen, die man sehr schnell kl\u00e4ren kann, z.B. so etwas, wie man den Evakuierungsprozess einer Attraktion optimiert und dabei von den Erfahrungen der anderen Parks profitiert, ist heute alles viel einfacher.
\nAber wir tauschen nat\u00fcrlich auch bei echten Treffen Ideen aus. Ich war z.B. gerade in Glendale auf einer Konferenz, bei der Imagineers aus allen Resorts anwesend waren, bei der es um die neueste Technik bei Figuren, Animatronics, um neue Arten von Hautbeschichtung der Figuren und neue Materialien f\u00fcr die Kost\u00fcme und so weiter ging. Und das fand ich wirklich spannend, weil jeder aus aller Welt eigene Erfahrungen beitragen konnte. Ich denke, dieser internationale Aspekt und der daraus resultierende Austausch ist wirklich eine der St\u00e4rken unseres Unternehmens.
\nEs ist aber in Bezug auf unsere internationalen Mitarbeiter auch immer wieder interessant und spannend, Dinge des menschlichen Alltags zu vergleichen: was ist gleich, \u00e4hnlich oder ganz verschieden? Der Humor ist da immer ein besonders interessantes Feld. Mit dem Humor muss man besonders vorsichtig sein in den unterschiedlichen Kulturen. Das ist auch etwas, was Small World zu so etwas Besonderem macht. Es ist weitestgehend dieselbe Attraktion \u00fcberall, mit demselben Humor und es funktioniert \u00fcberall.
\nHaunted Mansion konnten wir in Hong Kong nicht machen. Mystic Manor dort hat eine komplett andere Geschichte. Haunted Mansion oder Phantom Manor in Hong Kong zu realisieren w\u00e4re absolut keine gute Idee gewesen. [Anmerkung der Redaktion: Umgang mit den Themen Tod & Trauer weicht in der chinesischen Kultur von der westlichen Sicht ab.]
\nAuch wenn es um Dinge wie die Gestaltung geht, haben wir in Glendale eine gro\u00dfartige Leitung. Es geht heute so problemlos, dass sie uns Ideen und Sachen schicken und wir ihnen. Oder wir besprechen Probleme direkt gemeinsam mit Tim Fitzgerald, der einen globaleren Blick auf die Entwicklungen hat, als wir ihn haben.
\nDer Workflow ist aber nicht immer derselbe. Manchmal schicken wir Sachen dorthin oder sie schicken uns etwas, um sie zu begutachten. Manchmal m\u00fcssen wir aber auch selbst nach Glendale reisen, um Dinge vor Ort zu besprechen oder auch l\u00e4ngerfristig vor Ort arbeiten. Gerade wenn es darum geht, eine neue Attraktion zu bauen. Die gestalten wir dann in Glendale und kehren dann erst f\u00fcr den Bau hierher zur\u00fcck.
\nInsgesamt findet ein reger Austausch statt.”<\/p>\n

Laurent:<\/span> “Ja, auch wenn wir hier in Paris vor allem f\u00fcr Disneyland Paris arbeiten, so ist Walt Disney Imagineering eigentlich EIN gro\u00dfes Team rund um die Welt. Und einige Dinge, die wir hier umgesetzt haben, wurden von Leuten aus unserem Team gemacht, die in Tokio arbeiten. Aber auch wir haben Dinge entwickelt, die in anderen Resorts umgesetzt wurden. Oder zwei Leute, die Grafiken f\u00fcr Disneyland Paris machen, Stephanie und Olivier, arbeiten aktuell von Hong Kong bzw. Florida aus. Wir sind im Prinzip ein gro\u00dfes Team, eine gro\u00dfe Familie”<\/p>\n

Tracy:<\/span> “Ich bin ein paar Mal zwischen Paris und Glendale hin und hergezogen, und habe auch f\u00fcr l\u00e4ngere Zeit dort gearbeitet.”<\/p>\n

Laurent:<\/span> “[lacht] Ja, das war gro\u00dfartig am Anfang. Als ich hier bei Imagineering angefangen habe, hat jeder \u00fcber Tracy geredet. Tracy hat dies gesagt und Tracy hat das gesagt, und ich musste erst einmal fragen: ‘Wer ist Tracy? Ist sie Teil dieses Teams? Ich kenne diese Frau nicht.’ [lacht] Ich dachte erst, es g\u00e4be sie gar nicht und sie w\u00e4re imagin\u00e4r, weil ich sie noch nie gesehen hatte, und dachte, diese Imagineers sind immer zu einem Scherz aufgelegt, bis sie einmal hier war und sie mir als ‘Das ist Tracy’ vorgestellt wurde [lacht]. Und dann wusste ich, sie existiert wirklich [lacht].
\nUnd auf mich bezogen, da ich franz\u00f6sischsprachig bin und ich ein franz\u00f6sischsprachiger Show-Autor bin, werde ich immer mal wieder zu Dingen f\u00fcr den franz\u00f6sischen Pavillon in Epcot herangezogen wenn es um Grafiken oder Texte geht.
\nAlles in allem sind wir zwar hier ans\u00e4ssig und arbeiten haupts\u00e4chlich f\u00fcr unser Projekt hier, aber Walt Disney Imagineering ist in der ganzen Welt verteilt und wir werden auch zu Projekten \u00fcberall herangezogen.”<\/p>\n

Tracy:<\/span> “Indeed \u2013 it’s a small world, after all. [lacht]”<\/p>\n

Wir bedanken uns ganz herzlich bei Tracy Eck und Laurent Cayuela f\u00fcr Ihre Bereitschaft, uns dieses ausf\u00fchrliche Interview zu geben. Unserer besonderer Dank gilt auch, einmal mehr, Mathias Dugoujon, der nicht nur das Interview, sondern auch die gro\u00dfartige Podiumsdiskussion zu It’s a Small World organisiert hat!<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Hier geht es zu Teil 1 und Teil 2 dieses Interviews. Torsten: “Denkt Ihr, dass so ein Klassiker wie It’s a Small World, wenn es heute erfunden werden w\u00fcrde, es wieder schaffen w\u00fcrde, so einen Status als weltweiter Erfolg zu erlangen \u2013 oder bedarf es heute mehr Action, mehr Thrills, um so etwas zu erreichen? 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