{"id":2574,"date":"2014-04-27T14:00:32","date_gmt":"2014-04-27T12:00:32","guid":{"rendered":"\/disney-parks-magazin\/?p=2574"},"modified":"2023-08-03T10:35:59","modified_gmt":"2023-08-03T08:35:59","slug":"tracy-eck-laurent-cayuela-imagineers-art-director-show-writer-teil-2-cast-member-interviews","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.dein-dlrp.de\/disney-parks-magazin\/tracy-eck-laurent-cayuela-imagineers-art-director-show-writer-teil-2-cast-member-interviews\/","title":{"rendered":"Tracy Eck & Laurent Cayuela – Imagineers (Art Director & Show Writer), Teil 2 – Cast Member Interviews"},"content":{"rendered":"

Heute setzen wir uns Interview mit Tracy Eck und Laurent Cavuela fort. Den ersten Teil findet Ihr hier<\/a>.<\/p>\n

Torsten:<\/span> “Als das Disneyland Paris entworfen wurde, gab es in paar besondere Herausforderungen, die die Imagineers l\u00f6sen mussten. Eine davon war, Farben f\u00fcr die Geb\u00e4ude zu w\u00e4hlen, die auch noch bei einem grauen Himmel gut wirkten.
\nGalt das was f\u00fcr Farben galt auch bei der Wahl der richtigen Beleuchtung?”
\n<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Tracy:<\/span> “Die Wetterbedingungen hier sind nat\u00fcrlich sehr unterschiedlich im Vergleich zu den anderen Parks. Deshalb mussten wir vor allem auf besonders widerstandsf\u00e4higes Material achten. Und wir mussten auch darauf achten, mehr technische Mittel einzusetzen, die europ\u00e4ischen Standards, die sich von denen der USA deutlich unterscheiden, entsprachen. Wir mussten also nach vielen Dingen ganz neu suchen. Wir mussten also quasi auch unsere kompletten Dokumentationen, wie wir normal mit welchem Ger\u00e4t umgehen, den neuen europ\u00e4ischen Ger\u00e4ten anpassen und vieles neu erarbeiten.
\nUnd alles musste vor allem auch sehr wetterbest\u00e4ndig sein. Es geht ja nicht nur um Regen. Alles musste auch gegen\u00fcber UV-Licht, starken Temperaturschwankungen, K\u00e4lte und Hitze, Schnee und so weiter passen. Das war schon sehr komplex. Aber desto aufmerksamer wir direkt am Anfang arbeiten, desto zukunftstauglicher ist das dann.
\nDas war eigentliche die gr\u00f6\u00dfere und schwierigere Aufgabe als die Art der Ausleuchtung.
\nNat\u00fcrlich mussten wir auch darauf achten, mit dem sich oft ver\u00e4ndernden Himmel zu arbeiten, aber das ist weniger eine Frage der Ausstattung an sich, als der Einrichtung der Lichtsteuerung im Kontrollzentrum.
\nDie Anforderungen an die Beleuchtung, ob hier oder in Kalifornien, sind eigentlich die selben.
\nEs muss immer eine besondere Wirkung entfalten.”<\/p>\n

Laurent:<\/span> “Wenn ich hierzu kurz anmerken darf: Hier in Paris ist die szenische Ausleuchtung eine besondere Herausforderung, aber vor allem auch, dass hier so viele verschiedene Kulturen zu Gast sind. Das ist erstaunlich unterschiedlich wie Beleuchtung und die Geschichte, die dadurch erz\u00e4hlt wird wahrgenommen wird, weil wir unterschiedliche Beleuchtungsarten in unseren Heimatl\u00e4ndern finden. Schon zwischen Frankreich und Deutschland gibt es da Unterschiede.
\nLicht oder auch das gezielte Fehlen von Licht tr\u00e4gt in besonderem Ma\u00dfe dazu bei wie eine Geschichte erz\u00e4hlt und wahrgenommen wird. Das was man sieht \u2013 oder auch nicht – tr\u00e4gt ganz stark dazu bei was man empfindet. Die Beleuchtung ist essentiell, um eine Geschichte zu erz\u00e4hlen.”<\/p>\n

Tracy:<\/span> “Das unterscheidet uns hier auch von den anderen Parks. In den anderen Parks wird die Aufmerksamkeit viel mehr mittels Sprache dahin gelenkt, wo die Geschichte hinf\u00fchrt. Hier machen wir das viel mehr mit Licht. Da wir nicht sicher sein k\u00f6nnen, ob alle G\u00e4ste allein mit sprachlicher F\u00fchrung verstehen w\u00fcrden, worauf man die Aufmerksamkeit lenken m\u00f6chte, machen wir das hier im Disneyland Paris in besonderem Ma\u00dfe mit Licht \u2013 Beleuchtung ist ein gutes Mittel um die Aufmerksamkeit auf bestimmte Elemente zu lenken und um bestimmte Aspekte einer Geschichte deutlich zu machen.”<\/p>\n

Laurent:<\/span> “Ein Licht kann dir auch zeigen, wo Du hingehen sollst, welchen Weg. Das alles in verschiedenen Sprachen zu machen, w\u00fcrde nicht funktionieren. Licht ist sehr effizient, was die Steuerung der Besucherwege angeht.”<\/p>\n

Lauren Cayuela: Experte f\u00fcr die Walt Disney Studios<\/h2>\n

Torsten:<\/span> “Laurent, wenn man jemanden nach einem Experten f\u00fcr die Walt Disney Studios fragt, dann h\u00f6rt man oft Deinen Namen. Kannst Du uns einen kurzen \u00dcberblick \u00fcber Deine Arbeit f\u00fcr die Walt Disney Studios geben?”<\/p>\n

Laurent:<\/span> “Oh, Dankesch\u00f6n [lacht]. Ich habe gerade bei Imagineering angefangen als es um den Bau der Walt Disney Studios ging. Mein Arbeitsfeld ist es vor allem, eine Geschichte ins franz\u00f6sische bzw. europ\u00e4ische Umfeld zu transportieren. Wir \u00fcbersetzen das nat\u00fcrlich nicht wie einen Text sozusagen Wort f\u00fcr Wort, wir erschaffen eine Geschichte.
\nMeine erste Aufgabe war es, erst einmal zu verstehen, was ein Hollywood Studio ist und wie man das europ\u00e4ischen Besuchern vermittelt und in ihre Vorstellungswelt transportiert. Das ist einer der Gr\u00fcnde warum es hier viele Unterschiede zu den USA gibt. Ganz einfach, weil wir hier alles deutlicher darstellen mussten, warum wir was wie taten.
\nMeine Aufgabe war es, das zu erreichen. Manchmal funktioniert das, manchmal nat\u00fcrlich auch nicht.
\nIch bin ja selbst Franzose und das macht es f\u00fcr mich komplizierter, zu verstehen, wie ich einem Spanier oder einem Deutschen vermitteln kann, was ein Film Studio ausmacht. In Deutschland gibt es ja selbst mehrere gro\u00dfe Filmstudios, mit den Bavaria Filmstudios eines der gr\u00f6\u00dften \u00fcberhaupt. Dadurch, dass sie diese Art des Studios kennen, haben die Deutschen schon wieder eine ganze andere Vorstellung von einem Studio als die Spanier und die Franzosen. Schon hier gibt es deutliche kulturelle Unterschiede.
\nDen Weg den wir gew\u00e4hlt haben, war es, die Studios eindringlicher vielleicht auch \u00fcberzeichnet zu gestalten in den einzelnen Bereichen, um die Geschichte und Atmosph\u00e4re zu vermitteln. Mit mehr Licht und mehr Farbe als es in einem echten Studio g\u00e4be. Deshalb arbeite ich, was die Gesamtheit der Darstellung angeht, auch immer eng mit den Imagineer-Teams zusammen, die die einzelnen Komponenten gestalten, um einen Eindruck zu bekommen, in welche Richtung sie gehen m\u00f6chten.
\nDas ist es, was ein Show Writer macht, eine Idee kennenlernen, f\u00fcr das Umfeld adaptieren und sie themenbezogen einbinden.”<\/p>\n

\n
\"Die<\/a>

Die Podiumsdiskussion zur Geschichte von Small World mit (von links) Antonella Giallombardo (Ambassadeur Disneyland Paris), Tracy Eck (Art Director Disneyland Paris, Walt Disney Imagineering), Laurent Cayuela (Show Writer, Walt Disney Imagineering) und Jonatahn Rabeute (Ambassadeur Disneyland Paris)<\/p><\/div>\n

Vom klassischen Drama zum Story-Telling bei Disney<\/h3>\n

Torsten:<\/span> “Du hast urspr\u00fcnglich Literatur studiert”<\/p>\n

Laurent:<\/span> “Ja, vor allem Englische. [lacht] Ich wollte eigentlich Englisch-Lehrer werden. Naja, irgendwie unterrichte ich ja auch, \u00fcber Thematisierung und Geschichten \u2013 und das kann ich auch auf Englisch. Also mache ich das ja fast auch noch. Aber ich w\u00fcrde mich nicht mehr trauen, zu unterrichten, wie man Englisch sprechen soll.”<\/p>\n

Torsten:<\/span> “Ich gehe mal davon aus, dass Du, als Du Literatur studiert hast, Dich auch mit klassischen Dramas befasst hast. Da k\u00f6nnte man meinen, dass es da auch Parallelen zu Deiner Arbeit als Show Writer gibt. Du musst ein Skript schreiben, eine Geschichte entwickeln.”<\/p>\n

Laurent:<\/span> “Ja, das ist nat\u00fcrlich so. Das ist vor allem deshalb so, weil wir arbeiten, als w\u00fcrden wir einen Film machen. Jede Attraktion ist eigentlich wie ein Film. Wenn wir an einer Attraktion arbeiten, sind die einzelnen Teile f\u00fcr uns wie die einzelnen Szenen eines Films.
\nSchon die Fassade ist eigentlich die einleitende Szene \u2013 daran sollen die Besucher erkennen: WO ist das? WANN ist das? WARUM ist es hier?
\nUnd das setzten wir dann fort mit jedem einzelnen Element, wie eine Szene.
\nWir erarbeiten also zun\u00e4chst ein Skript. Wir schreiben sogar Dialoge, die in die Geschichte passen w\u00fcrden, als w\u00fcrden wir wirklich einen Film machen.
\nVieles von dem findet sich nat\u00fcrlich am Ende gar nicht in der Attraktion wieder, aber es hilft uns, uns selbst vorzustellen, warum wir etwas machen und wohin wir mit der Geschichte, mit der Attraktion wollen. Es funktioniert wirklich als w\u00fcrden wir einen Film machen.
\nViele der Arbeitsbereiche aus einem Film finden sich auch bei uns wieder. Erz\u00e4hler, Drehbuchautoren, B\u00fchnenbildner – alle beeinflussen die Attraktion.”<\/p>\n

Torsten:<\/span> “Ihr arbeitet dann wie bei einem Drama auch mit einer klassischen Spannungskurve?”<\/p>\n

Laurent:<\/span> “Ja, das tun wir. Am Anfang muss man den Gast neugierig machen f\u00fcr eine Attraktion, am besten schon so faszinieren, dass er wissen will was in der Folge passiert. Die Leute m\u00fcssen in die Geschichte hineingezogen werden. Wenn es z.B. dunkel wird, dann m\u00fcssen sie gespannt sein, was jetzt passiert. Warum ist es dunkel? Was erwartet mich? Jede Attraktion muss aufgebaut sein wie ein Drama, wie eine Achterbahn der Gef\u00fchle. Nach dem H\u00f6hepunkt muss die Geschichte auch so weitergehen, dass der Besucher die Spannung wieder abbauen kann.
\nDa spielt auch wieder die Beleuchtung eine wichtige Rolle \u2013 manchmal wird es dunkel und die Leute denken an Sachen, die wir gar nicht vermitteln wollten, manchmal wird es einfach nur dunkel, um die Augen an etwas zu gew\u00f6hnen. Dann haben die Besucher manchmal eine gr\u00f6\u00dfere Vorstellungsgabe als wir und dann m\u00fcssen wir sie mit geeignetem Licht wieder da hin zur\u00fcckholen wo wir sie eigentlich haben m\u00f6chten, um unsere Geschichte erz\u00e4hlen zu k\u00f6nnen.”<\/p>\n

Der Kern des Imagineering: Geschichten erz\u00e4hlen<\/h4>\n

Torsten:<\/span> “In Disney Parks geht es und ging es von Anfang an immer um gute Geschichten. Es war eine von Walts wichtigsten Intentionen, Geschichten zu erz\u00e4hlen, auch Geschichten aus denen die G\u00e4ste etwas lernen k\u00f6nnen. Und so gibt es schon seit vielen Jahrzehnten gro\u00dfartig erz\u00e4hlte Geschichten in den Disney Parks. L\u00e4sst man sich da, wenn es um eine neue Attraktion geht, auch von den klassischen Geschichten inspirieren, zum Beispiel, um den Kreis wieder zu Small World zu schlie\u00dfen, von einer Attraktion wie dieser?”<\/p>\n

Laurent:<\/span> “Das ist von Projekt zu Projekt unterschiedlich. Wir k\u00f6nnen nat\u00fcrlich nicht einfach eine Attraktion bauen, die Small World kopiert und hoffen, dass sie denselben Erfolg hat und den G\u00e4sten dabei erz\u00e4hlen, dass wir etwas Neues geschaffen h\u00e4tten. Es ist eine sehr gro\u00dfe Herausforderung entweder neue Ideen f\u00fcr neue Geschichten zu finden oder klassische Geschichten, die die Besucher kennen, so zu erz\u00e4hlen, dass wir ihnen eine neue Wendung geben. Daf\u00fcr muss man sehr kreativ sein \u2013 aber wir haben das Gl\u00fcck, dass wir um uns herum ein sehr kreatives Team haben.
\nDabei hilft es uns, mit offenen Augen durch die Welt zu gehen, Wir ziehen nicht nur Inspiration aus klassischen Attraktionen, oft gehen wir auch in Museen oder Ausstellungen, einfach in die Welt au\u00dferhalb von Disney, um aufgeschlossen zu bleiben und immer wieder Ideen zu finden, eine Geschichte auf eine neue Art zu erz\u00e4hlen oder auch zu sehen, wie eine Attraktionen gestaltet werden kann, damit sie in den Kontext ihrer Geschichte passt.
\nOder wenn es um eine neue Attraktion zu einem Disney-Film geht, dann m\u00fcssen wir uns zun\u00e4chst fragen, welche Szene oder welche Szenen besonders geeignet w\u00e4ren, um als Vorlage f\u00fcr die Attraktion zu dienen. Und dann m\u00fcssen wir darauf achten, dass wir einen neuen Weg finden, diese Szene zu erz\u00e4hlen, damit es spannend bleibt. Oder ob wir einen Teil der Geschichte herausgreifen und ihr eine Wendung geben k\u00f6nnen, bei der die Leute, wenn sie hierher kommen, dann sagen k\u00f6nnen ‘das habe ich nicht erwartet’, auch wenn sie die Vorlage kennen.
\nWir versuchen zwar immer so nah wie m\u00f6glich an der Vorlage zu bleiben, damit die G\u00e4ste, die Charaktere und die Atmosph\u00e4re, die sie kennen, wiederfinden. Viele Leute kennen die ganzen Dialoge der Charaktere ganz genau. Wenn wir das also zu sehr \u00e4ndern w\u00fcrden, w\u00fcrden die G\u00e4ste es sofort merken
\nHier ist sogar It’s a Small World ein gutes Beispiel, was zum Beispiel die Kost\u00fcme angeht. Gerade Kinder sind da sehr direkt und sagen nach der Fahrt schon mal ganz deutlich: ‘Das war aber nicht die richtige Farbe am Kost\u00fcm’ oder etwas \u00e4hnliches.”<\/p>\n

N\u00e4chsten Sonntag findet Ihr in unserem Blog den dritten und abschlie\u00dfenden Teil des Interviews<\/a>.<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Heute setzen wir uns Interview mit Tracy Eck und Laurent Cavuela fort. Den ersten Teil findet Ihr hier. Torsten: “Als das Disneyland Paris entworfen wurde, gab es in paar besondere Herausforderungen, die die Imagineers l\u00f6sen mussten. Eine davon war, Farben f\u00fcr die Geb\u00e4ude zu w\u00e4hlen, die auch noch bei einem grauen Himmel gut wirkten. 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